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发布时间:2019-10-19 02:34 来源:未知 编辑:admin

  获奖理由:“因为她的叙事想象力,以具有百科全书式的激情,代表了对人们生活方式多种边界的跨越。”

  之后接连出版长篇小说《太古和其他的时间》《白天的房子,夜晚的房子》等作品,受到波兰评价届的普遍赞扬。

  曾两次获得波兰文学最高荣誉“尼刻奖”评审团奖,四次获得“尼刻奖”读者选择奖。

  这本书收录了《白天的房子,夜晚的房子》和《太古和其他的时间》两部代表作品。

  讲述了一个边境小镇,从第一位拓荒至此的制刀匠人在此安居,到女主人公与丈夫迁居这片乡野,同一片土地在千年之间不同的历史瞬间、不同的人生流徙。各种传奇人物在此粉墨登场:长出胡子的圣女、性别倒错的修士、身体里住着一只鸟的酒鬼、……千年之间人世沧桑变换、起起落落,但对于土地而言,人的悲欢离合、人的世代更迭,不过是土地的瞬息一梦。

  本书托卡尔丘克的成名作。是一本女性写就的时间之书,无穷辽阔也无穷细碎,堪称女性版《百年孤独》。

  小说全篇以“×××的时间”命名,通过不同的视角讲述了太古之中各种人物甚至动植物和物件的故事:触摸世界边界的少女、沉迷游戏的地主、寂寞的家庭主妇、咒骂月亮的老太婆……在这里,非人的时间与人的时间平行向前,交织并进。有多少种存在,便有多少种时间,无数短暂如一瞬的个体融合为一种强大的、永恒的生命节奏。奥尔加以一种梦幻般的叙述方式重构了世界,在时间的流淌中,将历史与家族、人与土地、生命的长度与厚度娓娓道来。

  获奖理由:“用语言的独创性探索了人类经验的边界和特殊性,电影和绘画是他重要的灵感来源……他的作品跨越了众多流派,是二战后欧洲最伟大的作家之一。”

  彼得·汉德克,1942年生,奥地利著名小说家、剧作家,当代德语文学最重要的作家之一,被称为“活着的经典”,获得毕希纳奖、卡夫卡奖等多项重要文学奖。代表作有小说《守门员面对罚点球的焦虑》《无欲的悲歌》《左撇子女人》《形同陌路的时刻》等作品。

  在剧作方面,24岁即发表了具有颠覆性的剧作《马观众》;25岁发表的《卡斯帕》在现代戏剧史上地位堪比贝克特的《等待戈多》。彼得·汉德克被誉为创造“说话剧”与反语言规训的大师。

  他的作品探索的主要是 “自我”“存在”这样的思想。通过展示现实生活,试图找到真正的自我。汉德克的九部作品由

  出版了中文版本,分别是《骂观众》《守门员面对罚点球时的焦虑》《无欲的悲歌》《左撇子女人》《缓慢的归乡》《去往第九王国》《形同陌路的时刻》《试论疲倦》《痛苦的中国人》。京东读书校园版第一时间上架了除《骂观众》剧本之外的另外八部小说作品。扫码即可阅读⬆

  《守门员面对罚点球时的焦虑》是汉德克的早期作品。采用了随立随扫的结构,写几段似乎合情合理的话,下面便是相反的结局。表面看,布洛赫杀人源于被解雇,可汉德克始终没明说,布洛赫拿到的通知内容是什么。

  汉德克以其他对语言文字精准的执念,以外在连续事件的极为细微的描素,传达约瑟夫·布洛赫注意力的偏差现象,小说中带有一股侦探悬疑的气氛。

  1971年底,汉德克的母亲自杀,他创作了《无欲的悲歌》,讲述的正是他母亲的生与死,作者以其巧妙的叙事结构和独具特色的叙事风格表现了母亲生与死的故事,其中蕴含着一种启人深思的愿望,一种值得向往的生存,一种无声质问社会暴力的叙述之声。这部作品在当年德语文坛产生了十分广泛的影响。

  许多人把《左撇子女人》当作《无欲的悲歌》的升华,但其实这部作品更美更经典。

  《左撇子女人》写了40余年,讲述了在父亲怜爱下,女主角玛丽安娜坚定追寻自我的故事。虽然社会总想把她改造成一位良母,虽然她也说不清什么是自我,特别是父亲一事无成,长年陷入孤独中,但玛丽安娜坚信,拥有自我,此生才有价值。

  1979年,汉德克在巴黎居住了几年之后回到奥地利,在萨尔茨堡过起了离群索居的生活。这一时期,汉德克经历了人生中短暂而近乎绝望的生存与写作危机,陷入了为“生存下去!”而苦苦思索的迷惘中,沉浮在再也无法写作和“再也没有资格言说”的恐惧中。

  《缓慢的归乡》正是汉德克这段心灵煎熬和渴望变化时期的产物,也标志着他的创作风格的转变。

  1980年代开始,日益陷入封闭的自我世界里,面对社会生存现实的困惑,他寻求在艺术世界里感受永恒与和谐,在文化寻根中哀悼传统价值的缺失。

  在《痛苦的中国人》中,作为一个出现在主人公梦境中的神秘的陌生人,“痛苦的中国人”一再成为主人公竭力克服内心痛苦的隐喻;

  这本书还收录了汉德克的三篇游记,即《梦想者告别第九王国》《多瑙河、萨瓦河、摩拉瓦河和德里纳河冬日之行或给予塞尔维亚的正义》和《冬日旅行之夏日补遗》,这标志着汉德克一个新的创作时期。

  《试论疲倦》卷收录了汉德克从上世纪80年代末到2013年创作的5篇独具风格的叙事作品,即《试论疲倦》(1989年)、《试论点唱机》(1990年)、《试论成功的日子》(1991年)、《试论寂静之地》(2012年)和《试论蘑菇痴儿》(2013年)。

  这五部“小说”对传统叙事形式的解构,比之汉德克之前所有的作品都要走得更远,几乎可以说是创造了一种新的文体。它们是内心的独白,也是心灵的旅程。无论叙事形式如何变化,汉德克始终关注是自我与世界的关系。

  这部半自传体的小说回忆了“我”中学毕业旅行的经历——去斯洛文尼亚寻找失踪20多年的哥哥。“我”随身带着哥哥留下的农学院笔记本和词典,意外发现它们可以当成童话来读,从而呈现出语言在叙述、转换现实中的魔力。旅行最终变成追寻祖先踪迹、寻找自我的历程。

  汉德克试图打造一个精神的“第九王国”,那也是他的精神家园,是另外一个空间。据新京报采访报道,汉德克说:只要我还在写作,一定就有另外一个空间在起作用。比如第九王国,它不是一个可以丈量的事物,它无处不在,不是时间也不是空间,不是具体的时间或者地点。如果我没有对另外一种空间的梦想,也就不会有我的文学作品。

  《形同陌路的时刻》包含汉德克三个剧本《不理性的人终将消亡》《形同陌路的时刻》《筹划生命的永恒》。各种人物轮番登台亮相,他们在这个中心相互碰面,相互妨碍,共同组成群体,然后又使之解体。在作者充满寓意和讽喻的笔下,这个包罗万象、千奇百怪、最终变得昏暗的世界舞台或许就是汉德克所感受的现实世界的微缩。

  无论写作形式如何变化,汉德克的作品都离不开从现实探索内在自我的一个过程。也只有读完他所有作品才能真正明白,诺奖的颁奖词:凭借着具有语言学才能的有影响力的作品,探索了人类体验的外延和特性。诺奖颁给他,实至名归。

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